|
Самое раннее, точно датированное изделие, — эмалевая рамка для фотографии, изготовленная в 1902 году в Петербурге к десятилетнему юбилею свадьбы Марии Клавдиевны и Вячеслава Николаевича Тенишевых. В рамку помещен снимок Марии Клавдиевны, выполненный в Париже, на медной, покрытой эмалью, пластине. Эмаль и «контрэмаль» высокого качества. На обороте пластины, в верхней части, в четыре строки надпись на французском языке. Надпись частично переведена, кроме первой строчки, — «В. Матушевский, 33 ул. Буасси д’Англа, Париж» — что позволило уточнить место изготовления снимка. Портрет княгини парадный, снята она в роскошном туалете, в богатом жемчужном уборе. Изображение дано в изысканных серо-коричневых тонах. Надпись на портрете и другие снимки из музейного собрания позволяют предположить, что портрет выполнен раньше, чем обрамление-рамка.
Лицевая сторона рамки покрыта эмалью нежного голубого цвета по гильошированному фону. Мастера фирмы виртуозно владели этой техникой, равных им в мире не было. Эмаль положена прозрачно, через нее читается сетчатый орнамент, разная высота которого создает удивительную игру света. Эмаль, впитывая свет, вспыхивает изнутри лучами. Она искрится, переливается. Цвет в изделиях в эпоху модерна играл особую роль, его символика была разработана до тонкости и, вероятно, голубой цвет на юбилейном свадебном подарке не случаен, он обозначал чистоту и совершенство. Внутренний овал (для портрета) профилирован, по краю обведен жемчужником. Зернь придает обрамлению особо нарядный, изысканный вид. По внешнему краю рамка украшена мелкими рельефными сомкнутыми листочками. Декор изделия прост, все в нем ясно и гармонично. Серебряная рамка укреплена на деревянной подставке с резной ножкой-опорой. На нижней планке — фигурные цифры 1892–1902 — юбилейные даты. Взаимная согласованность теплого охристого дерева, мерцающего серебра и светящейся переливами голубой эмали придаёт изделию нарядный вид, подчеркивает красоту и благородство формы. Оформление рамки говорит о строгом и тонком вкусе заказчика. Эмальерной мастерской руководил с 1895 по 1917 год Николай Александрович Петров, лучший эмальер Петербурга, который знал тонкие секреты составления эмалевых масс. Мастера в изделиях использовали огромную палитру цветов и оттенков эмали, исследователи указывают до 500. Именно Петрову фирма во многом обязана известностью, которой пользовались ее эмалевые работы не только в России, но и за рубежом. После ликвидации фирмы он был приглашен на Монетный двор, где выполнял эмальерные знаки для Красной Армии.
|
